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美国杀妻男子被执行死刑 系德州2020年首次执行

admin 性姿势48式真人 2020-01-21 522 0

  余秀华之所以能够超脱于大时代下诗歌与大众的分离,重新赢回公众的目光,当然离不开媒体对其符号标签的渲染,但更多的是她的诗歌拥有与1990年代以来强调叙事性不大一致的浓烈抒情性。同时,媒体的不断曝光下,她的私人经验被最大限度的公开,读者进一步走进其文字的可能性被极大提高。

  在这里,我们不谈余秀华诗歌的好坏,这涉及文本评价,而食指的批评其实无涉于此,他更多的是在谈主题和观念。

  但问题就在这里,有什么主题是诗人应该写、不能写或优先写的吗?我想食指也不至于这么认为。这是个简单的逻辑问题:当我把投身于动物保护时,你不能指责我没有把钱捐给灾区的难民。

  而回到诗学观念,一开始说明的,食指不是单纯批评余秀华,他是在批评整个当下的个人化写作。但是他忘了,个人化写作的发端正是他在集体无意识颂歌的时代,那为“小我”保留的一点点余地。

  或许他没忘,只是因为在他那里,“小我”的保留终究是要为“大我”歌唱的。只不过当代诗歌的“小我”里尽管能见到“大我”,但不是那么一眼而见,更不再是一元式歌唱。这大概是他最不满意的。

  原标题:食指与余秀华之争:两个时空的喊话

  中新网客户端北京1月18日电(记者 宋宇晟)故宫博物院院长单霁翔17日在北京的一场演讲中回顾了故宫的2017年,也给故宫的未来发展提出了目标。他当日透露,故宫将于今年5月1日开放位于南大库的家具馆,未来紫禁城开放面积要超过85%。提及去年引发游客排队的“千里江山”特展,单霁翔表示要打造“不排队的故宫博物院”。“故宫要办好的展览,人们有对文化的需求,我们不能抽风式地偶尔办一个。”

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